丁仁 红梅图
丁仁（1879-1949）
丁仁 篆刻 “王维季”印
记者 陈友望 实习生 张伊宁 通讯员 许齐
2026年初，“印载山河——西泠印社典藏菁华特展”在京开幕。书画篆刻作品灿然陈列，将观者的思绪牵系到杭州西湖的湖山胜处，带到了孤山脚下的西泠桥边。
展区一隅，一幅《梅花图》，墨色清润；一枚“王维季”白文印，古雅沉雄。此画与印的作者，正是西泠印社创始人之一的丁仁。
孤山一诺定社基
二十世纪初叶，世局飘摇，篆刻风气不振。丁仁生于杭州藏书世家，为晚清八千卷楼主人丁丙从孙，自幼浸淫于金石典籍。有感于印学的低迷，1904年夏，丁仁与王禔、叶铭、吴隐商议后，决议创立一个以“保存金石，研究印学”为宗旨的学术社团。
彼时社无定所，恰逢丁仁父亲丁立诚在孤山有购得之地，丁仁遂慨然捐出，作为印社根基。此后二十余年间，社址渐次拓展，孤山上的诸多景观亦凝聚其心力：他捐资建造鹤庐，移白堤锦带桥旧石栏架于闲泉与文泉之间，又自九曜山寻得奇石，命工塑浙派宗师丁敬像置于汉三老石室旁……一庐一桥、一像一石，皆成今日湖山文脉之滋养。
丁仁之于西泠，远不止于捐资营建之功。丁氏世代收藏，以“西泠八家”印章为最。其祖辈丁申、丁丙时，已藏丁敬印章多达七十二方，至丁仁一代，更扩充至百余方，“西泠八家”印章总计逾五百方。他以此为依托，先后辑成《西泠八家印选》《杭郡印辑》《悲盦印剩》等近二十种印谱刊行。值得一提的是，1904年辑成的《西泠八家印选》，首次正式确立“西泠八家”之名号与座次，将此流派精髓昭彰于世。
金石之交证情谊
丁仁为人温厚诚笃，重情重义。其与王禔之交，尤称莫逆。两家本为世交，王禔之父王同与丁仁祖父丁丙曾共赴文澜阁补抄《四库全书》，这份情谊传至王禔与丁仁，愈加深厚。创社之后，二人常于人倚楼探讨印艺直至夜深，丁仁曾有诗赞王禔：“运笔专研十四篇，莫将微技消前贤。好奇更有王都尉，中稳多从小印传。”情深意切，跃然纸上。此次展出的“王维季”印，即为丁仁为老友所刻，刀法劲健，布局沉稳，方寸之间，自有深情流转。
丁仁与人交游，更有君子一诺的担当。他与吴隐因共同理想结为挚友，1922年，吴隐病逝，子女尚幼，丁仁慨然承担故友身后之托。两家往来密切，相互照拂，后更结为姻亲，血脉相融。此段“托孤”之谊，成为西泠史上一段佳话，亦见金石之坚，实系于人心之固。
这份赤诚，终见于他对印社的守护。1949年，丁仁病危。他临终嘱托将印社交予政府，唯一所请，是“保持社名不变”。他将半生心血悉数奉献国家，以此作为对西泠印社最后的守望。
艺林通才启新境
丁仁于艺术，亦堪称通才。其治印宗法浙派，萧淡简静，用刀劲健，深得“西泠八家”及赵之谦、徐三庚之神韵。书法尤以甲骨文独辟蹊径，1928年刊行的《商卜文集联》，便是其苦心孤诣之作。绘画方面，他四十六岁始学，无师自通，尤擅梅花、瓜果，笔意工致，韵味清雅。展出的《梅花图》便是明证，可见其诗书画印，浑然一体。
虽有此通才成就，他却始终谦逊自持。印社创立之初，丁仁与诸君子皆认为社长之位应待“高贤”，宁可虚位，不肯自居。直至1913年，艺坛巨擘吴昌硕方受推举出任首任社长。这份“让”与“敬”的谦逊，成为西泠风骨不竭的源头。
印虽方寸，所载者大；石虽无言，所传者远。回望展柜中的《梅花图》与“王维季”印，红白墨梅与方寸朱白，仿佛仍在诉说着一个关于风骨与知己的故事。丁仁的名字，因其赫赫贡献，与西泠印社紧密编织在一起。他留下的，不仅是一座园林、几部印谱，更是那一份对于文化传承的金石之诺。