徐世章藏清卢葵生仿宋漆砂砚
徐世章书法
文/俞栋
纵观近现代银行家，亦多是文人，且其中有考取功名者，有金石书画家，还有精通诗文者，更有收藏鉴赏家……民国总统徐世昌的堂兄弟，有交通银行副总理、币制局局长等诸多头衔和标签的徐世章就是这样一位文人，其读书历程、做人之道和博雅人生值得我们回味。
徐世章（1886－1954），天津人（祖籍浙江宁波鄞县），擅书法，一生致力于收集古砚、古玉、玺印、书画、碑帖等，为近代著名文物收藏、鉴赏家、书法家，早年留学于比利时列日大学，曾参与创办交通大学。
在徐世章所有的藏品中，以砚最具规模，自唐宋至近代，均不乏精品，且材质齐全。除端石、歙石、洮河石、红丝石、松花石、淄石，还有澄泥、陶瓷、砖瓦、漆砂、玉、铜铁、竹木、象牙、煤精等多种砚材。其爱砚接近痴狂，为得到一方名砚，可以毫不在乎地拿一套房子去换，用“嗜砚如命”来形容亦不为过。徐氏藏砚的另一个重要特点就是砚拓，凡重要古砚，必传拓留影，每砚拓十张，正、反两面及四侧，所用宣纸均从南方宣纸产地订购，墨用的是上好的古墨，拓片层次分明，深浅适度，既忠实原作，又不板滞，全面而生动地展示了每件砚台的风姿。
徐世章以收藏著称于世，书名遂被癖好所掩。虽然，其算不上民国“一线书家”，但他的书法成就却不容忽视。旧时读书人，写毛笔字是常态，但多为缺乏才情的功夫字，囿于馆阁体的程式，少有生气。而徐世章则不同，始学唐人，上追秦汉魏晋，下涉宋元，博采众美，诸体兼善，尤以草书最具气象，今草骨脉，章草意态，狂草气质，故在同时代的书家中当属佼佼者。
徐世章倾情草书，水平丝毫不逊于专业书家。其一，取法多元。徐氏草书以“二王”为基，遍学汉隶及魏晋隋唐真楷行书，参张旭、怀素、孙过庭、杨凝式、黄山谷、宋克、徐渭诸家，出古入今，自成一格，将章草古韵、今草典雅、狂草飞动熔为一炉，形成“亦今亦狂亦章”的独特风貌。其二，体势多变。徐氏草书大小由之，竖势为主，兼取横势，揖让有序，顾盼多姿，毫无程式化、雷同化之感。其三，收放自如。徐氏草书非一味追求奔放，行笔放而能敛，时而飞流直下、万钧雷电，时而清泉入谷、万壑空寂，飘逸中有蕴藉，疏朗处显神韵。其四，古意浓郁。由于深究章草法度，用笔有隶意，字迹漫漶，斑驳陆离，别具古雅之趣。他擅用狼毫，使转顿挫随心而运，不少对联、中堂作品气势磅礴、劲健绰约，既有今草之典雅、狂草之豪放，又见章草之生辣；既见使转之迅疾，又见波磔之高古，字势恢宏、气象万千。
也正是对章草的钟爱，使徐世章成为名副其实的专业书家。他对于章草的进入角度并不是碑学式或碑帖兼容一路的，而是偏于传统帖学一脉。也就是说，其章草的取径接近于赵孟頫延续下来的传统而非清代碑学的传统。顶着碑学的笼罩，恢复古人帖学传统，与时人拉开距离，使得帖学有了新的发展空间，实属难能可贵。因此，从这个意义上说，徐世章称得上是传统帖学章草的延续者和开拓者。
笔者以为，徐世章之所以喜爱章草，一方面，基于章草的实用性。唐代孙过庭《书谱》云：“草贵流而畅，章务简而便。”章草具有省时、实用的简便特点。相对于今草或狂草来说，章草又更易于辨认，比较适合于日用书写。而偏于静态的篆、隶、楷书，大多在官方场合使用，或作为书法的基础性研习与创作，不太适应日常需要。另一方面，基于章草的艺术性。汉代崔瑗《草书势》云：“兽阳鸟跱，志在飞移。狡兔暴骇，将奔未驰……状似连珠，绝而不离。畜怒怫郁，放逸生奇。或凌邃惴慄，若据高临危，旁点邪附，似蜩螗挶枝。绝笔收势，余蜑纠结……”这“畜怒怫郁，放逸生奇”讲的就是章草的抒情性。并且，其结体变化莫测，有着飞虫走兽的动态美，加之用笔兔起鹘落，纵任奔逸，点画短促可瞬间提速、爆发，适于书者情感的表达与宣泄。
徐世章的草书还散见于信札尺牍、砚拓题跋、诗词手稿之中，且多以杂糅草、章、行、正的形式展现出来，呈现出浓郁的文人味、书卷气。可以说，这些实用性文稿最见真功真性真情，心之所想手指随动不事雕琢，随意转变却字字见精妙，处处耐寻味，何其难也。故非天资聪慧、悟性特高、用功专精且数十年乃至毕其一生者，定不能达此水准。请看徐世章的一通手札，一张便条，一个信封……虽为实用，信手挥洒，却于奔突翻转、毫无拘执的点画中自然流溢出书者的学养与才华，在大润大枯、肆意纵横的字迹中充分表现出书家的胸中之气。这些作品中有的潇洒轻松、灵秀飘逸，有的雄奇奔放、婀娜多姿，有的纵横驰骋、满纸云烟，可谓幅幅皆殊，各美其美。尤其是那些三五行、数十字的便笺，多为乘兴、即兴之作，但行笔的疾徐峻涩，线条的枯润屈伸，结字的摇曳多姿，墨色的浓淡干湿，布白上的开合俯仰，都与书者当时的情感情绪高度相一致，发其胸臆，形其哀乐，见其情性，给人一种强烈的艺术感染力。因此，这才是真正意义上的书法“创作”。
当然，若以更高的专业标准来审视，徐世章的草书也有不足之处，比如，支撑体系的欠缺。林散之为了写大草，在汉碑、北碑中真抓实干了几十年，才得以后来的厚积薄发，而徐世章显然缺乏这样厚实、广博的根基。又如，徐氏草书小幅作品更精彩，写大字则笔力相对偏弱些，偶有点画浮滑与纤弱，这个问题也是近现代帖学书家的通病。瑕不掩瑜。尽管徐世章的书法创新带有一定的局限性，还有许多问题需要继续探究，但他确实为后人提供了一个创新范式，即：在今草书中融会章草。并且，他这种对于草书的敏锐的感知力，以及敢于突破前人藩篱，开辟艺术新境的远见卓识和进取精神更值得时人学习。（作者系中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国金融书法家协会学术委员会副主任、浙江省金融书法家协会副主席）