《二十四节气七十二候》 徐立京 著 徐冬冬 绘 中信出版集团 2022年1月出版
丁酉年三月初四 春分三候始电
丙申年四月初二 立夏初候蝼蝈鸣
丙申年九月廿五 霜降初候豺乃祭兽
癸巳年十一月十八 大雪三候荔挺出
于佳
1.
立春那天，北京冬奥会开幕。
倒计时一条3分34秒的短片，以二十四节气为序曲，从雨水开始，一路数至立春。一面是冰雪运动的勃勃生机，一面是诗词气象的中国智慧，别有一番酣然，好像“开君一壶酒，细酌对春风”。
这并不是我们面对世界，第一次讲述节气。
2016年，二十四节气正式列入联合国教科文组织人类非物质文化遗产，被誉为中国“第五大发明”。关于节气的书写，自此更为广阔。
读这本把“中国人的诗意生命美学”写在书脊上的《二十四节气七十二候》，像是站在落雨的水岸。那一瞬间的沁润，让人无法辨出她的方向。以为是细雨潺潺，又像是汩汩水意。
这是一本很难定义的书。文字作者徐立京，经济日报社副总编辑，她写七十二候，似是对新闻叙事的一种“打破”，不再像报章上直面而来告诉这里正在发生着什么，而是慢慢去讲述四季俯仰之间的路途。每个人都在四季当中。如果单谈春夏秋冬，好像只是匆匆；如果读七十二候，那是一场跬步千里……
这又是一本融合创新的书。书中精选的140多幅节候主题中国抽象绘画作品，是国家一级美术师、中国美术家协会会员徐冬冬教授灌注新的审美新的思考的创作。翻开这些画卷，起初也许只是感受到丰富的肌理，或浓烈或肃静的热忱，但一读再读，就像徐立京在后记中所写，“徐冬冬教授是引领我进入四季新境界的良师益友。”
2.
这本书的源起，还要从画说起，还要从节气说起。
徐立京记得，几年前的冬天，正是大雪节气，在徐冬冬位于京郊的画室“云归处”，她见到徐冬冬在自己的画作上铺陈着块块雪花，未及融化……她一面惊诧于宣纸的轻盈与坚韧，一面也被画作上那极具生命感的仲冬之美深深震撼。
被雪浸润着的那幅画作正是《四季》之《大雪三候荔挺出》。
徐立京说，就是从那一瞬间，她决心写作《二十四节气七十二候》，观画写文，以心写文。那时，她自己也未曾想到，在这场写作中，生命的体验交织着岁月的潮水，喷薄而发，像是遇见了一个泉眼。在全书近80篇文章里，徐立京自己最喜欢的一篇是《小雪三候闭塞而成冬》，她说，这里有她对自己生命的期许，其实，每一篇又何尝不是？
她写立春时的“东风解冻”，“画无声，从中却好像能听到厚厚的冰层开裂的声音，从河床深幽的冰冻处出来，越来越有节奏，越来越有力量……冰封的河面与坚硬的大地在春风中战栗着，吟唱着……”
她写立夏时的“蝼蝈鸣”的“鸣”，是“吃饱后心满意足地鸣叫着”……
她写立秋时的“凉风至”，讲宋人报秋，应声而落的梧桐叶片。
她写立冬时的“水始冰”，讲冬天不是把生命甩进冰天雪地、万物枯零之中，冬天的到来，是情意绵绵的。
3.
徐冬冬说，这是一本让人静下来的书，跟随着太阳每一次旋转15度的气象变化，由心而生的书写。
《二十四节气七十二候》中呈现的系列组画，徐冬冬潜心创作了8年之久。“我不是哲学家，也不是科学家，但我想用抽象绘画来表达最古老的二十四节气七十二候，是因为在这样一个东西方文化交汇的蓬勃进程中，更应追溯文化本源。当人类没有文字，没有思想的时候，已经出现了原始绘画，绘画最根本的功能就是让大家有丰富的想象能力。”
徐冬冬从事绘画事业近50年，经历了意象绘画、印象绘画，而今专注抽象绘画，多是画在大自然中得到的启迪。
他问，你读我的画读到了什么？
不等回答，他又问，你在杭州，有没有登云栖竹径？有没有走十里琅珰的山脊？如果你走过，你会明白这一处和上一处，从你脸庞经过的风是不同的，这一秒和下一秒的你也是不同的。
徐冬冬说，我画的是那一时刻的气韵。我画的是自然，是生命，也是当时当刻，我和自然和生命的对话。
时光退回到25年前。1997年，徐冬冬在北京人民大会堂举行了向世界500家图书馆赠送画集的仪式。这一系列赠书活动被称作“中外文化交流的一项现代行为艺术”。徐立京作为经济日报记者在现场采访，写了一篇《徐冬冬：“热闹”的“寂寞”》；两年后的春天，徐冬冬回到北京。徐立京再次对他进行了访谈。
徐立京问：您一再提到，中国画需要国际化。人们常说，越是民族的，越是世界的。您怎么理解民族性和国际性？
徐冬冬答：这两者并不对立。我们不可能老是在画梅兰竹菊，老是在画黄山峨眉，应把现代人的思维和民族传统融合，不断发展。这就是推陈出新。
也许，在这一次两位合著的《二十四节气七十二候》中，就是对当时回答中“推陈出新”的最生动诠释，既天真又郑重。