文 俞栋
张嘉璈（1889-1979），字公权，江苏宝山（今上海市）人，清末秀才，居上海金融“四大名旦”之首，是民国时期银行家的杰出代表；著有《通货膨胀的曲折线：1939至1950年中国的经验》《中国发展铁路的斗争》《近代中国经济变化的制度和动力》等。
张嘉璈出生于一个普通的医生家庭，8岁入私塾，诵读四书五经， 15岁考中秀才，16岁入宝山县学堂，17岁考进北京高等工业学堂，翌年入日本庆应大学攻读货币银行及政治经济学，但因家境贫寒提前辍学回国，先在《国民公报》《邮传公报》等任编辑，后离京赴沪与友人发起筹组国民协进会，还当过浙江都督府秘书,1913年底就任中国银行上海分行副经理，自此步入金融界。
张嘉璈不是专业书法家，如若不是壮志在心终难酬，后来事业遇挫，晚年有一些闲暇的时光来练习书法，可能自始至终都不会将自己的墨迹拿来示人，但书法作为其兴趣所在和业余爱好则是不争的事实，平时关注书法、练习书法甚至在工作中还会“以书取人”“以书识才”。如有一次张嘉璈随浙江省都督朱瑞到杭州府中视察时，发现一位学生的作文写得非常好，且书法俊秀飘逸，极具才气，便心生喜欢，其人正是徐志摩。爱才心切的他当即提议徐志摩与他的妹妹张幼仪成亲，于是促成了徐的第一段婚姻，后来他还推荐徐拜梁启超为师。
可喜的是，张嘉璈这群学人对“碑”与“帖”的观念已不再那么强烈和固执，也基本没有地域或流派束缚。他们既不“尊碑抑帖”，也不“崇帖轻碑”，取法更加自由多元，整体书风开始脱离碑学的笼罩，逐渐走向碑帖的融合，甚至掺入经书、简帛的灵动，为传统书法转型提供了更加宽广的路径。张嘉璈的书风也是典型的碑帖一体、相互杂糅，既有碑的雄浑宽博，亦有帖的阴柔内敛。尽管今天我们见到的其墨迹并不多，但凡能见的均属精品。比如，其行书“如切如磋者，道学也；如琢如磨者，自修也”，以黄庭坚为基，笔画舒展，长枪大戟，且碑帖互掺，转折分明，铁画银钩，一派大丈夫气。又如，致金润泉的函则是另一种书风，以颜体为本，入笔刚劲有力，中锋运笔，采用篆籀手法，圆转藏锋，笔画横细竖粗，结体紧实刚正，全篇行文疏中有密、密中显疏，墨色有浓有淡，枯湿相间。尤其在写捺的时候，强化一波三折之势，显得饱满、霸气，充满张力。
张嘉璈接受过系统的西方教育，所以日常书写工具除了毛笔以外还经常使用钢笔。虽然硬笔在书写的过程中无法形成线条的粗细变化，只能水平方向推移运用，缺乏灵动之感，而毛笔较之变化则丰富得多，但他运用硬笔时都会潜意识地沿用毛笔书写的习惯，如运笔、字体结构、字与字之间的连带关系等都力求体现出浓浓的“毛笔味”，使书法的实用性与艺术性达到了高度统一。这从他留存的那些硬笔写就的劲健、挺拔的笔记、文稿、题签、眉批等就可见一斑。
“公者千古，私者一时”。尽管世上已无张嘉璈，但时代可以变迁而精神却可永存，银行家精神与家国情怀亦是如此。
（作者系中国书法家协会会员、中国文艺评论家协会会员、中国金融书法家协会学术委员会副主任、浙江省金融书法家协会副主席）