郑锦杭的前两部长篇，第一部以建筑设计师为主人公，第二部以乡村和县域的教师为主人公，在写作方法上，基本是走现实主义为路线的，也采用了现代主义的一些手法，如独白，如拼贴，有的很像电影蒙太奇的手法，总之艺术感是很强的。郑锦杭的个人风格是相当显著的，即那种女性的敏锐和细腻，以及绵长的叙述，时不时地抒情和议论，这都是我喜欢的。虽然现实中的郑锦杭温文尔雅，言行举止还是颇有章法的，但小说中的她还是颇为任性的，这也可能正是写作的魅力之一吧，正如本书的开始部分，她借作家沈先生之口，说出了这样一段话——一个作家不论在写谁，不论写了多少人，不论如何信马由缰，不论如何鬼斧神工，也都是在对自己进行拆解、转移、分化、拼装、重组，书里的每一个人甚至每一种事物都是作家自己的替身，都在分别承担他的灵魂、意志与情感。
而在我看来，作家无非有两种，一种是把自己深藏起来的，一种是时时处处在写作家自己，当然还有一种是两者交融起来的，把自己藏起来那就是躲进了黑匣子，而躲起来仍在发光，所以这一部作品就是“黑匣子里的光”。
郑锦杭的这一部长篇，除了在写作风格上有极为鲜明的个人风格之外，更为重要的是，她写出了一代人或者说两代人的集体记忆，那就是从70年代到今天的那样一种时代印迹，即这两代人的共同生活，即杨七月这代人的成长和成熟，母亲吴佩玉这一代人的衰老和死亡，虽然这一切都是以碎片化的方式出现的，人物和人物之间的关系也并不复杂，它的背景也不像《白鹿原》那样更为深广和恢宏，但无论你来自乡村还是海岛，抑或是城市和小镇，我们感觉书中所写的一切都是熟悉而亲切的，虽然当讲到书、讲到阅读、讲到建筑，或者说讲到艺术和哲学时，我们可能会有一点点隔膜，这可能就是作家的“任性”所造成的，但我以为这就是风格的一部分，作为长篇我们是得照单全收的，读者也是不能拣精嫌肥的，否则你去读短篇就可以了。
就我的感觉来说，本部小说的阅读也是颇为起伏跌宕的，开头有一点高蹈，但又像是踩在棉花上似的，有点摇晃，重心不太稳定，而一读到海岛的相关文字，一读到杨大路和吴佩玉，就像感觉海风扑面而来一样，且有时温湿，有时冷冽，特别是到了作品的后半部分，感觉是走在石子路上一样了，有点坚实又会沙沙作响。
当然一千个读者就会有一千个哈姆雷特，作者郑锦杭是教师出身，据说在写作本部长篇的同时，同时又在写作非虚构作品《为人师》，我觉得这可能也在一定程度上会影响到长篇的写作。这是为什么呢，因为我觉得这部《熠熠生辉》是既大胆又谨慎，即她在写法上很是大胆任性，但在杨七月这个人物的开掘上还是颇为小心翼翼的，我想这可能也是作者的一种自我保护吧，因为她在有些地方还是有妥协和保守的。
但是光是遮不住的，尤其是黑匣子里的光。