“没有IP的项目平台不太敢投，大多时候都是动画公司自己出钱制作，在中后期有机会再向平台提报，但平台会根据份额、调性来挑选原创作品。”倪臻杰说，平台方不参加投、出资原创动画，并非是对原创内容没有需求。
一方面，IP改编对于平台来说确实是最好的选择。既能加速动画剧本的创作，又能保证内容方面的质量。“改编项目对动画公司的制作能力要求更多，原创对内容创作的要求更高，当前大部分动画公司确实缺少内容生产能力。”这就引出了原创稀缺的第二个原因：缺少编剧。即使是在人才充足的影视行业，编剧也是稀缺资源。而在动画领域，即使是成熟的编剧，也需要创作时间。
“动画行业对项目负责人的要求格外高，不仅要懂内容更要懂技术。”倪臻杰认为，与影视项目总制片人相比，“如果不熟悉动画制作的每一个环节，就无法评估项目周期、预判项目效果。”
原创靠创意，改编靠技巧
针对原创和改编作品，黑岩科技有不同的运作模式。在原创内容方面，目前黑岩科技都是以倪臻杰团队喜欢且擅长的科幻题材为主。“原创项目的核心是世界观，我们会先确定主题、元素再确定世界观，最后慢慢丰满世界观。”
以2023年8月发布PV的《御甲凌云志》为例，该项目先是确定了科幻题材，在机甲的基础上又增加了国风等元素。之后导演、编剧会根据倪臻杰设计的一些角色、机甲和场景的图片来丰满整个故事的世界观，最后再根据世界观完成剧本大纲、分集大纲。
“随着制作的不断推进，台词、剧情、节奏都会有所调整。”倪臻杰认为，在创作的不同阶段对作品的要求不同，剧情的展开和画面的制作过程当中，需要经过多次打磨。一是从文字到动画会出现一些偏差，二是创作者在创作过程中也会迸发出更好的想法。
技术人才在培不在养
在进入动画行业之前，黑岩科技早已在游戏行业沉淀多年，因此在动画制作方面，倪臻杰团队有丰富的经验。
“我本身是学美术出身的，最初又是做游戏，所以在画面上的要求会更加严格。”与刚在国内兴起时不同，随着近几年的发展，3D动画已经到了“卷制作”的阶段。为了能提高3D动画的产能、产量，倪臻杰组建了技术团队来开发插件，从而实现《御甲凌云志》中的大型机甲和场景，同时动画中的渲染也需要技术部门解决。
从画面呈现层面讲，创作团队的审美决定动画效果的天花板，而技术则决定了动画是否能够冲击天花板。“制作公司在风格上有擅长性，基于多年的游戏制作经验，我们的动画团队能够驾驭不同的风格。”
倪臻杰介绍说，黑岩有自己的师资团队，专门负责培养动画人才。目前，黑岩有“UE5影游场景艺术”“3D游戏大场景建模”“影游原画概念设计师”等专项培训课程。以“UE5影游场景艺术”为例，黑岩在教学中使用了产教融合的方式对学员进行培训。
与纯粹地讲解软件使用的传统教学方式相比，黑岩教学团队的老师会从自身参与的一线工作中总结经验，让刚刚进入行业的学员能够了解动画制作的每个环节，和行业对动画技术人员的需求与雇佣标准。通过总结实践中遇到的问题，让学员不仅掌握UE引擎功能，还能了解不同类型项目的运作流程。这些都是黑岩在技术培训方面的教学特色。
倪臻杰认为，解决技术人员稀缺的问题，在培不在养。与其被“人才少、优质人才被挖”等问题困扰，不如化被动为主动。
每个动画人都有一个电影梦
“动画制作公司想要入局院线动画电影市场，需要背靠发行公司。”动画公司与平台的合作属于TO B形式，而院线电影市场的发行渠道、发行模式等，动画制作公司并不了解，如果单打独斗很难杀出重围。因此动画制作公司需要与发行公司、票务平台合作，完成动画院线电影的输送。
即便知道动画公司要想征战大银幕并非易事，倪臻杰也依旧希望未来能够向院线电影市场输送自己的原创作品。或许是黑岩团队擅长的科幻题材，也可能是孵化的新IP，即使是《星骸骑士》《御甲凌云志》这两部原创IP登陆大银幕，他也会开启具有电影气质的新故事。“原创环境再差，我也会坚持住。”
黑岩倪臻杰：
耐心搭建动画新宇宙
2013年成立的黑岩科技，先后承接过《梦幻西游》《阴阳师》《第五人格》《非人学园》《荒野行动》等近百部游戏作品部分动画、特效的制作。
基于3D技术的支持，2020年，黑岩科技上线了第一部自制原创3D动画《星骸骑士》。2023年8月，黑岩科技又公布了全新原创3D动画《御甲凌云志》的消息。